КТО ЗАЖИГАЕТ ЗВЕЗДЫ?

Газета  "Трибуна"
25 января 2005 г.

- Сер­гей Вла­ди­ми­ро­вич, я так и не смог­ла дос­тать ва­шу кни­гу «Как за­жи­га­лись звез­ды». Ее уже ни­где, ка­жет­ся, не ку­пишь. Рас­ска­жи­те, до­­пу­стим, как «за­жег­ся» Фи­липп Кир­ко­ров?

- Фи­лю ко­гда-то при­ве­ла за ку­ли­сы Ал­ла Пу­га­че­ва (она бы­ла зна­ко­ма с его ро­ди­те­ля­ми). Мне   до­ве­лось   де­лать   его соль­ный ве­чер в Кон­церт­ном за­ле «Рос­сия». Вся слож­ность за­клю­ча­лась в том, что то­гда (впро­чем, и до сих пор) у не­го бы­ло очень ма­ло сво­его Ори­ги­наль­но­го ре­пер­туа­ра. И дей­­с­тв­ител­ьно, бы­ло не­по­нят­но -при­мет ли его зри­тель с соль­ной про­грам­мой. К сча­стью, со­мне­ния ско­ро рас­сея­лись. Се­рию сво­их пер­вых соль­ных кон­цер­тов в «Рос­сии» он по­вто­рял в тот год три раза, что до сих пор не де­лал ни­кто из ис­пол­ни­те­лей...

- Да, все на­ши звез­ды и вправ­ду де­ла­ют кон­цер­ты в «Рос­сии» не ча­ще, чем один раз в год. Го­во­рят, это сто­ит бе­ше­ных де­нег?

- Де­ло не в за­тра­тах и не в го­но­ра­рах. Хо­тя это, ко­неч­но, то­же не­ма­ло­важ­но. Кста­ти, не­дав­но сре­ди бу­маг я слу­чай­но об­на­ру­жил ста­рую сме­ту: «Рус­ская пес­ня» - 25 руб­лей... Ва­ле­рий Ле­он­ть­ев - 35 руб­лей... - это за уча­стие в од­ном сбор­ном кон­цер­те... Для то­го что­бы про­вес­ти соль­ный кон­церт в «Рос­сии», да­же по тем вре­ме­нам нуж­ны бы­ли боль­шие день­ги. Сей­час - как ми­ни­мум 100 ты­сяч дол­ла­ров. Сю­да вхо­дит все - звук, свет, де­ко­ра­ции, по­ста­нов­ка, рек­ла­ма... Но ес­ли де­ко­ра­ции вы бу­де­те за­ка­зы­вать, на­при­мер, у Бо­ри­са Крас­но­ва, а му­зы­ку бу­дет пи­сать Рай­монд Па­улс, то это мо­жет вы­лить­ся в лю­бые за­пре­дель­ные сум­мы. А вот ре­зуль­тат пер­во­го кон­цер­та со­вер­шен­но не­пред­ска­зу­ем. Это как кар­точ­ная иг­ра - мож­но вы­­и­грать все, а мож­но и про­ва­­лит­ься с трес­ком, и то­гда уже на­дол­го за­крыть се­бе все пу­ти на сце­ну. По­это­му ис­пол­ни­те­ли все­гда очень боя­лись де­лать про­грам­мы в «Рос­сии».

- Сер­гей Вла­ди­ми­ро­вич, вы ра­бо­та­ли со мно­ги­ми ар­ти­ста­ми. С кем из них бы­ло Лег­че все­го, с кем труд­нее?

- В си­лу сво­ей спе­ци­фи­ки, я боль­ше ра­бо­таю по по­ста­нов­ке боль­ших зре­лищ и мно­го мень­ше - с ар­ти­ста­ми в ин­ди­ви­ду­аль­ном по­ряд­ке. И ес­ли, на­при­мер, я ста­вил про­грам­му Ла­ри­се До­ли­ной, то не учил ее, как петь. Важ­но, что­бы то, что де­ла­ет До­ли­на на сце­не, бы­ло в пер­вую оче­редь ин­те­рес­но зри­те­лю. С ней у нас, кста­ти, был в свое вре­мя спор «до оду­ри» по по­во­ду джа­за. То­гда она от­ка­за­­лась от джа­за и на­ча­ла петь вся­кие «льдин­ки-по­ло­вин­ки», с од­ной сто­ро­ны, у нее на­чал­­ся подъ­ем, и ее ста­ли брать в раз­ные сбор­ные кон­цер­ты, а с дру­гой... Бы­ло обид­но, ко­гда та­кая пе­ви­ца пред­став­ля­ет свою пер­вую соль­ную про­грам­­му в Мо­ск­ве и от­ка­зы­ва­ет­ся петь джаз. Я на­сто­ял на сво­ем и ока­зал­ся прав. Се­го­дня Ла­ри­са во всех сво­их соль­ни­ках не об­­х­оди­тся без джа­за.

- Ну До­ли­на все же по­ет, а лег­ко ли бы­ло удер­жать вни­ма­ние двух с по­ло­ви­ной ты­сяч зри­те­лей на сце­не Кон­церт­но­го за­ла «Рос­сия» той же Кла­ре Но­ви­ко­вой?

- В этом и со­сто­ит за­да­ча ре­­жи­сс­ера, что­бы ар­ти­сту на сце­не бы­ло удоб­но, а зри­те­лю - ин­те­рес­но. Кла­ра Но­ви­ко­ва вы­хо­ди­ла на сце­ну, как ко­ро­ле­ва, как су­пер­звез­да. Но по ме­ре то­го, как из глу­би­ны сце­ны че­рез все это мо­ре ве­ли­ко­ле­пия она про­дви­га­лась к зри­те­лю, все, что свер­ка­ло, ми­га­ло, от­кры­ва­лось и зву­ча­ло, мед­лен­но гас­ло, за­кры­ва­лось и за­ти­ха­ло, и в кон­це за ее спи­ной опус­кал­ся глав­ный за­на­вес, а она ос­та­ва­лась од­на на аван­сце­не ли­цом к ли­цу со сво­им зри­те­лем. За не­сколь­ко се­кунд Кла­ра по­ка­за­ла всю зре­лищ­ность шоу, а за­тем как бы ска­за­ла: «А те­перь смот­ри­те толь­ко на ме­ня».

- Ка­кая из ре­жис­сер­ских ра­бот вам са­мо­му наи­бо­лее за­пом­ни­лась?

- По­жа­луй, кон­церт в Го­су­дар­ст­вен­ном     Крем­лев­ском двор­це - «100 дней пре­зи­ден­та». Мне о нем со­об­щи­ли бу­к­валь­но за ме­сяц, де­лать на­до бы­ло сроч­но...

Кон­церт на­чи­нал­ся с боль­шо­го ки­но­про­ло­га. На сце­не по­ста­ви­ли не­до­стро­ен­ный крас­но-си­не-бе­лый дом в ле­сах, и на боль­шом эк­ра­не шла про­ек­ция о пут­че, ко­то­рая за­вер­ша­лась тем, что Ель­цин вос­хо­дил на танк. Все это долж­но бы­ло про­ис­хо­дить под пес­ню Иго­ря Таль­ко­ва «Рос­сия». 21 сен­тяб­ря дол­жен был со­сто­ять­ся кон­церт, 19-го - ге­не­раль­ная ре­пе­ти­ция. Но 17-го мне по­зво­ни­ли и ска­за­ли, что Игорь убит. Я был в ужа­се: во-пер­вых, по­тряс­ла ги­бель Иго­ря, с ко­то­рым у нас бы­ли те­п­лые дру­же­ские от­но­ше­ния. А во-вто­рых, край­не слож­но бы­ло под­го­то­вить ви­део­ма­те­риа­лы, в ГКД то­гда не бы­ло ви­део­про­ек­­т­ора, все ви­део не­об­хо­ди­мо бы­ло пе­ре­вес­ти в ки­но. Мне это сде­ла­ли на «Цен­тр­на­уч­филь­ме» за ко­лос­саль­ные день­ги, и ни­­ч­его пе­ре­де­лать бы­ло не­воз­мож­но. И на­чи­нать кон­церт, транс­ли­руе­мый по всем те­ле­ви­зи­он­ным ка­на­лам, пес­ней по­кой­ни­ка, да к то­му же уби­то­го, при столь со­мни­тель­ных об­стоя­тель­ст­вах то­же бы­ло нель­зя. Я с ужа­сом пе­ре­би­рал в уме все­воз­мож­ные му­зы­каль­ные ва­ри­ан­ты - ни один не под­хо­дит, и вдруг у Са­ши Ма­ли­ни­на вспом­нил пес­ню: «Я хо­тел въе­хать в го­род на бе­лом ко­не... да хо­­зя­йка кор­чмы улыб­ну­ла­ся мне... где су­ма, где каз­на?...» - рит­ми­че­ски под­хо­ди­ла точ­но. Но со­­де­рж­ание!!! Ну, ду­маю, ри­ск­ну, дру­го­го вы­хо­да нет, че­рез 3 дня кон­церт... Так и на­чал­ся кон­церт, оз­на­ме­но­вав­ший сто­д­не­вный срок прав­ле­ния пре­зи­­де­нта Ель­ци­на. Сла­ва Бо­гу, до ис­тин­но­го смыс­ла слов не все до­ду­ма­лись - ки­но смот­ре­ли. Ель­цин си­дел в пер­вом ря­ду....

- Ска­жи­те, кто сей­час, на ваш взгляд,  са­мый  «при­быль­ный» ар­тист?

- Труд­но ска­зать, кто из ис­пол­ни­те­лей «кон­церт­но-рен­та­бе­лен». Ведь кон­церт - это про­мо­утер­ская ак­ция. Ос­нов­ные день­ги ис­пол­ни­те­ли (как и ком­па­нии) долж­ны за­ра­ба­ты­вать на сво­их дис­ках и ви­део­кас­се­тах. Но у нас, в Рос­сии, все на­обо­рот. Хо­тя есть ис­клю­че­ния - Ал­ла Бо­ри­сов­на, на­при­мер, мо­жет по­зво­лить да­вать се­бе не­мно­го кон­цер­тов, и при этом жить очень не бед­но. И ее ком­па­ния, и тот же Фи­липп мо­гут не ра­бо­тать не­сколь­ко ме­ся­цев, при этом их за­ра­бо­ток су­ще­ст­вен­но не из­ме­нит­ся. По­то­му что при­быль от боль­шо­го ко­ли­че­ст­ва из­да­вае­мых ими аль­бо­мов со­пос­та­ви­ма, ес­ли не боль­ше, чем за­ра­бо­ток от кон­цер­тов.

- Но ведь дру­гие ар­ти­сты жи­вут дей­ст­ви­тель­но кон­цер­та­ми?

- Да, для дру­гих на­ших ар­ти­стов кон­цер­ты - это их ос­нов­ной за­ра­бо­ток, ко­то­рый за­ви­сит от ко­ли­че­ст­ва вы­сту­п­ле­ний. Но эти день­ги де­ла­ют­ся не в Мо­ск­ве, а в рос­сий­ских про­вин­ци­ях. Об­щая, со­во­куп­ность средств, ко­то­рые за­ра­ба­ты­ва­ет ак­тив­но га­ст­ро­ли­рую­щий ар­тист, скла­ды­ва­ет­ся из его га­ст­ро­лей по всей Рос­сии. А кон­цер­ты в Мо­ск­ве да­ют­ся в ос­нов­ном с рек­лам­ной це­лью. И все за­ви­сит от спро­са на са­мо­го ар­ти­ста.

- А кто у нас на се­го­дня са­мый вос­тре­бо­ван­ный?

- Ну, ска­жем, есть у нас де­ся­ток ар­ти­стов, ко­то­рые ис­поль­зу­ют­ся «и в хвост и в гри­ву». Но од­на вос­тре­бо­ван­ность - это ко­гда зри­тель идет на кон­церт и пла­тит день­ги. Дру­гая - ко­гда на Но­вый год по­ка­зы­ва­ют де­ся­ток од­них и тех же ар­ти­стов в раз­ных кос­тю­мах, од­но­вре­мен­но по­ющих на всех ка­на­лах. Та­кой «му­зы­каль­ный   су­ма­сшед­ший дом». И как по­нять - это вос­тре­бо­ван­ность или нет?  Очень стран­но - я бы хо­тел по­слу­шать, на­при­мер,   Ни­коль­ско­го   или Кам­бу­ро­ву, а их ни­где нет. С од­ной сто­ро­ны, моя по­треб­ность в этом есть, но ее не удов­ле­тво­ря­ет этот «ящик». С дру­гой сто­ро­ны, «ящик» пол­но­стью за­ви­сит от рей­тин­га, а это по­ня­тие скла­ды­ва­ет­ся из об­ще­ст­вен­но­го мне­ния. На ко­го боль­ше на­ро­да бу­дет смот­реть - на Кам­­б­ур­ову или на До­ли­ну? На Кир­ко­ро­ва или на Ни­коль­ско­го? По мне­нию те­ле­про­дю­се­ров, от­вет ясен. Вот и по­лу­ча­ет­ся замк­ну­тый круг из той са­мой де­сят­ки наи­бо­лее по­пу­ляр­ных ар­ти­стов. Он из­ме­ня­ет­ся, но это про­ис­хо­дит по­сте­пен­но. Не бы­ло до оп­ре­де­лен­но­го мо­мен­та Бас­ко­ва в этом кру­гу - вве­ли. По­пал. Гал­ки­на по­про­бо­ва­ли - опять по­пал. И так бы­ло все­гда - кто-то вхо­дит, кто-то от­па­да­ет, круг ме­ня­ет­ся по­сте­пен­но. И все вре­мя на слу­ху все­го лишь с де­ся­ток ар­ти­стов. Вспом­ни­те бо­лее ран­ние вре­ме­на - Уте­сов, Бер­нес, Шуль­жен­ко... Сле­дую­щий этап - Кри­ста­лин­ская, Ми­ан­са­ро­ва, Обод­зин­ский, Даль­ше - Пье­ха, Ан­то­нов, «Ве­се­лые ре­бя­та», по­том - Пу­га­че­ва, Ро­та­ру, Ле­он­ть­ев и т. д. По­жа­луй, од­на Ал­ла Бо­ри­сов­на за­дер­жа­лась до се­го­дняш­не­го вре­ме­ни - она как бы из од­ной эпо­хи в дру­гую пе­ре­ко­че­ва­ла - во­ис­ти­ну «го­лос эпо­хи»... Я это пред­став­ляю се­бе, как со­ты, в ко­то­рых есть оп­ре­де­лен­ные ячей­ки. Ячей­ки ос­та­ют­ся, а пче­лы ме­ня­ют­ся. Ос­во­бо­ж­да­ет­ся оп­ре­де­лен­ная ни­ша - ее за­ни­ма­ет дру­гой. Ска­жем, кто та­кой се­го­дня Ни­ко­лай Рас­тор­гу­ев? Чью ни­шу он за­ни­ма­ет? Я ду­маю, Мар­ка Бер­не­са. При всех об­стоя­тель­ст­вах кто-то ко­гда-то это уже де­лал. Ячей­ки не пус­ту­ют прак­­т­ич­ески ни­ко­гда.

Записала Елена Решетняк